Instrucciones de Telar

Empezar

Telar tiene dos modos, arriba a la izquierda. Partitura genera una pieza completa; Material genera series, matrices y tablas para trabajar en otro programa o a mano. Los dos comparten el mismo proyecto.

• Nuevo abre un proyecto casi vacío. Abrir un ejemplo carga una pieza ya armada, y es la forma más rápida de ver qué hace cada control.
• El trabajo se guarda solo, pero únicamente en este navegador. Para conservarlo o llevarlo a otro equipo, descárgalo con Proyecto y recupéralo con Abrir….
• Deshacer retrocede por cambios terminados: un campo de texto cuenta como un cambio cuando sales de él.
• Semilla solo afecta a lo que tiene azar: subdivisión, fusión, rarefacción y las series generadas. Con la misma semilla, la pieza sale idéntica.

Compases y tempo

El ciclo de compases se repite hasta completar la pieza: 4/4 3/8 3/10 con 7 compases da 4/4, 3/8, 3/10, 4/4, 3/8, 3/10, 4/4.

Compases irracionales. Un denominador que no es potencia de 2 es irracional. 3/10 dura exactamente tres décimos de redonda, y se escribe como tres corcheas bajo una tupla 5:4.

Pulsos. El compás se reparte en pulsos, y eso decide cuántos patrones rítmicos caben en él:

• Con denominador menor que 16, cada unidad es un pulso: 6/8 tiene seis.
• Con denominador 16 o mayor, los pulsos se agrupan solos: 7/16 se reparte en 2+2+3.
• Puedes fijar la agrupación a mano: 3+3/8 tiene dos pulsos y 2+3/16, dos.

Tempo. Eliges la figura que recibe los pulsos. Cambiarla no ajusta el número: corchea = 60 va a la mitad de velocidad que negra = 60.

Ritmos

Un patrón es una lista de pesos relativos, no de figuras. 2 1 reparte la duración disponible en dos partes, y la primera dura el doble. Telar decide después la escritura y las tuplas.

¿Qué llena un patrón? Es lo que más cambia el resultado:

• Un pulso: cada pulso del compás toma el siguiente patrón. En 4/4 se consumen cuatro patrones por compás, y la música sale muy densa.
• Un compás: cada compás toma un patrón entero. Es lo adecuado para escribir compás por compás.

Cada línea es un patrón, y los patrones forman un ciclo propio, independiente del de compases. Cambia cada repite cada patrón varias veces; Fase empieza el ciclo más adelante. Bajo el cuadro, cada tira muestra el patrón en proporción: el bloque lleno es nota, el hueco es silencio, el tono intermedio es ligadura y la franja rojiza encima es un grupo.

Hilos

Altura, densidad, dinámica y articulación son ciclos independientes. La idea central de Telar es que tengan longitudes distintas, para que se desfasen entre sí y con el ritmo.

• Avanzan por ataques: un silencio o una nota ligada no consumen valor.
• Cada repite cada valor varios ataques. Fase empieza más adelante en el ciclo.
• Si avanzan por tiempo, cambian cada cierto número de negras, sea cual sea el ritmo. Se cuentan en negras aunque la unidad del tempo sea otra.

Altura: índices o notas. Puedes mezclar las dos formas:

• Do4 Sib3 Re4+ escribe esas notas. El + y el - suben o bajan un cuarto de tono: Re4+, La-3.
• 0 5 2 son posiciones en el campo, ordenado de grave a agudo y limitado al ámbito de la voz. El 0 es la nota más grave disponible. Si el número supera la lista, vuelve a empezar, de modo que el mismo índice puede dar otra nota cuando cambia el campo o el instrumento.

Densidad. Con 3, un ataque toca tres notas: la que marca la altura y otras tomadas del campo, de dos en dos posiciones hacia arriba. Está limitada por las notas simultáneas de la voz: los vientos tocan una, salvo que lo cambies.

Articulación. - nada, . picado, ! muy picado, _ tenuto, > acento, ^ marcato. Dinámica: de ppp a fff, o - para no indicar ninguna.

Las cifras de cada voz. Junto al nombre verás algo como 7·5·15·7 → 105: los periodos de altura, densidad, dinámica y articulación, y cada cuántos ataques coinciden los cuatro. La vista Tejido lo muestra en una matriz: cada fila es un hilo y cada columna un ataque. Una marca oscura indica que un ciclo reinicia; una roja, que reinician todos a la vez.

Ámbito, clave y polifonía. Se abre dentro de cada voz. Vacío, usa lo habitual del instrumento. Sirve para técnicas extendidas o para otro intérprete. Una nota escrita fuera del ámbito se pliega por octavas, y Telar lo avisa.

Campos

Un campo es la reserva de alturas de donde leen los índices. Si solo escribes notas directas, el campo solo se usa para añadir las notas de la densidad.

Multiplicación interválica. El acorde A se transporta por cada intervalo de B, medido desde la primera nota de B.

Do4 Mi4 × Do4 Re4 Sol4 →

Multiplicación en anillo. Suma y resta las frecuencias de cada par de notas. El resultado se redondea al cuarto de tono.

La4 en anillo con Do4 →

Criba. m@r toma las posiciones cuyo resto al dividir por m es r, contando desde la nota Desde, que es la posición 0. Se combinan con | (o), & (y), ! (no) y paréntesis.

5@0 | 7@2 desde Do4 hasta Do6, en semitonos →

(3@0 | 4@1) & !2@0 desde Do4 hasta Do5, en cuartos de tono →

Espectro. Cada parcial n suena a f·nᵉ. Con Estiramiento 1 es la serie armónica; por encima se abre y por debajo se comprime. Parciales admite rangos: 1-8 11 13. Pasa el puntero sobre una nota para ver cuántos cents se apartó al redondear.

Parciales 1-8 de La2 →

Varios campos. Cada uno dura los compases que indiques y, al acabar la lista, vuelve a empezar. Con Interpolación, cada posición de un campo viaja hacia su homóloga del siguiente durante toda la sección, así que aparecen alturas que no están en ninguno de los dos.

Si un campo deja menos de tres notas en el ámbito de una voz, Telar pliega por octavas las que quedaban fuera, para que tenga material.

Procesos

Un proceso cambia el material a lo largo del tiempo. Tres controles valen para casi todos:

• De y A: el valor al principio y al final de la ventana.
• Empieza y Termina: la ventana, de 0 a 1 sobre toda la pieza. Fuera de ella, el proceso no actúa.
• Curva: cómo va de un valor a otro. Con campana va de De hacia A y regresa a De.

Filtro de banda: sus límites grave y agudo se mueven de un valor a otro, y lo que queda fuera calla o se pliega por octavas. Criba de ataques: solo suenan los ataques cuyo número pasa la criba, contando desde 0.

El orden importa. Subdivisión y fusión actúan primero, sobre el ritmo. Después se tejen los hilos, y luego actúan los demás, de arriba abajo en la lista. Por eso filtrar no desplaza los ciclos: lo que sigue sonando conserva la altura que tenía.

Series (modo Material)

Escribe la serie con números (0 11 3) o nombres (Do Si Mib). Con módulo 24, los números cuentan cuartos de tono: el 2 es Do#, no Re.

Cómo leer la matriz. La primera fila es tu serie y la primera columna, su inversión.

• Hacia la derecha se lee O (original); hacia la izquierda, R (retrógrado), con los rótulos de los lados.
• Hacia abajo se lee I (inversión); hacia arriba, RI, con los rótulos de arriba y abajo.
• El número es la transposición respecto de tu serie, no la nota: O3 es la serie tres unidades más arriba.

Usar en la partitura convierte la serie en el único campo de la pieza, y cada voz la recorre en orden cerca del centro de su registro. Deshacer lo revierte.

Matrices rítmicas (modo Material)

Parte de una lista de proporciones. Cada fila la rota, y cada valor se divide en otra rotación de la misma lista, tantos niveles como pidas. Con 3 1 2 y dos niveles, la primera fila es 3(1 2 3) 1(2 3 1) 2(3 1 2).

Crece muy deprisa: cada nivel multiplica el número de valores. Si una división baja de la figura mínima de 1/128, o supera seis tuplas anidadas, Telar la funde en una sola nota y lo avisa. Más niveles piden compases más largos.

Usar en esta voz copia las filas a los ritmos de esa voz, a razón de un compás por fila.

Sonido y archivos

Muestras. Se descargan de VSCO 2 Community Edition al pulsar Escuchar, solo las que la pieza necesita, así que la primera vez tarda más. La dinámica elige la capa grabada y la articulación, la muestra. Para no usar la red, elige Síntesis.

Viola y violonchelo suenan como secciones, y en piano y arpa las articulaciones apenas se notan, porque el banco no trae otra cosa. Muy fuera del ámbito grabado, el timbre pierde naturalidad.

Qué exporta cada botón. En modo Partitura, y en las pestañas Campos e Hilos, los botones de la cabecera actúan sobre la pieza. En las pestañas Series y Matriz rítmica, sobre ese material.

Imprimir (en Material) da una hoja para trabajar a mano; un salto de página puede cortar un pentagrama. Para una partitura cuidada, usa LilyPond.

Si algo no sale

Sale demasiado denso

Cada patrón está llenando un pulso. Cambia Cada patrón llena a un compás, o usa patrones más simples.

Las notas saltan de registro

Los índices recorren un campo que abarca muchas octavas. Usa índices contiguos, un campo más estrecho, o escribe las notas.

Una voz tiene compases enteros en silencio

Lo más probable es un filtro de banda o una rarefacción. Revisa sus ventanas, o quita los procesos uno a uno.

Un viento no toca acordes

Está limitado a una nota. Sube Notas simultáneas en Ámbito, clave y polifonía.

Una nota no suena donde la escribí

Se plegó por quedar fuera del ámbito. Amplíalo en la voz.

Un campo aparece en rojo

Tiene un error de escritura. El mensaje debajo lo explica, y mientras tanto se conserva el último resultado válido.